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L’art de l’installation : la démesure de l’art

De Lucio Fontana à Veronica Janssens, Johns, Kabakov, Kawamata, Lévêque, Rauschenberg, Schwitters…

« Le danger des livres, mon cher Marcus, c’est que parfois, vous en perdez le contrôle. Publier, cela signifie que ce que vous avez écrit si solitairement vous échappe soudain des mains et s’en va disparaître dans l’espace public. C’est un moment de grand danger : vous devez garder la maîtrise de la situation en tout temps. Perdre le contrôle de son propre livre, c’est une catastrophe. »*

Les installations se sont développées à partir des années 60, même si on peut trouver des prémices de cette forme d’art avec les ready-mades de Marcel Duchamp ou chez les surréalistes et les dadaïstes. En fonction de leurs modes et du dispositif, les installations mettent en scène, dans un arrangement qui a sa propre dynamique, des médias traditionnels comme la peinture, la sculpture, la photographie, mais le plus souvent des médias plus récents comme les projections (film, vidéo), le son, l’éclairage sont utilisés. À partir des années 1990, les installations font de plus en plus appel à l’informatique soit pour en piloter les effets soit pour en constituer le medium principal. Ainsi se sont développées des installations interactives et immersives. Les installations peuvent être assimilées à des sculptures même s’il reste une différence majeure entre sculpture et installation : pouvoir y pénétrer ! Elles peuvent ainsi s’étendre sur un très grand espace - comme pour Buren ou Kapoor lors de Monumenta - et peuvent être conçues en fonction du lieu d’exposition. Dans certains cas, le public interagit avec l’installation abolissant plus ou moins la distance avec l’œuvre. De nouveaux échanges naissent entre le spectateur-acteur et l’œuvre… À vivre !

* La vérité sur l’affaire Harry Quebert, Joël Dicker, Ed. de Fallois/L’Âge d’Homme Grand prix du roman de l’Académie Française et Prix Goncourt des Lycéens 2012

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